Humberto Castro
EXHIBITIONS:
1988 Changing Opinion, Ontario Museum of Art, Canada; The Forest City Gallery, London, Ontario, Canada; 76 Gallery, Toronto, Ontario, Canada.1989 Poder y existencia (Power and Existence), Castillo de la Real Fuerza, Havana.
1989 Trajectoire Cubaine (Cuban Trajectory), Centre d’Art Contemporain Pablo Neruda, Corbeil- Essonnes, France; Galerie Nesle, Paris, France; Museo Civico d’Arte Contemporenea, Gibellina, Sicily, Italy; Museo nel Comune di Orvieto, Orvieto, Italy.
2001 Humberto Castro, The Paris Years, Museum of Art, Fort Lauderdale, FL.
2007 (May 29-Sep 9) Cuba Avant-Garde: Contemporary Cuban Art from the Farber Collection, Samuel P. Harn Museum of Art, University of Florida, Gainesville, FL
2007 (Oct 7-Dec 31) Cuba Avant-Garde: Contemporary Cuban Art from the Farber Collection, John & Mable Ringling Museum of Art, Sarasota, FL
2009 (Oct 3-Jan 4) Cuba Avant-Garde: Contemporary Cuban Art from the Farber Collection, Jordan Schnitzer Museum, University of Oregon, Eugene, OR
2010 (Oct 15-Jan 10) Cuba Avant-Garde: Contemporary Cuban Art from the Farber Collection, Winnipeg Art Gallery, Winnipeg, Manitoba, Canada
2010 (Feb-Apr 4) Cuba Avant-Garde: Contemporary Cuban Art from the Farber Collection, Lowe Art Museum, University of Miami, Coral Gables, FL
2010 (Jun 27-Sep 19) Cuba Avant-Garde: Contemporary Cuban Art from the Farber Collection, Katonah Museum of Art, Katonah, NY
REFERENCES:
Jorge Hilker Santis, ed., Humberto Castro: The Paris Years (Florida: Ft. Lauderdale Museum of Art, 1999), p. 23. Francine Birbragher, “Solo Show: Humberto Castro (Museum of Art, Fort Lauderdale, FL),” Art Nexus 43 (Feb-Apr 2002). Abelardo Mena Chicuri, Cuba Avant-Garde: Contemporary Cuban Art from the Farber Collection (University of Florida Press, 2007). https://www.humbertocastro.com.n. 1957, reside en los Estados Unidos
La obra de Humberto Castro transcurre bajo las marcas de la violencia. Fue inspirada en sus comienzos por el exterminio de la población aborigen de Cuba, y posteriormente absorbió otras connotaciones contemporáneas, como la guerra civil en El Salvador durante la era de Reagan. “Soy un espejo”, declara el artista, “y quiero con mi obra reflejar la violencia de una manera filtrada. Me interesa demostrar que el expresionismo de nuestro tiempo está mucho más cargado con los sentimientos internos del hombre que su versiones anteriores” (Camnitzer, 2003, 267). Dibujante, grabador y participante en performances, Castro impactó la conciencia artística de la época con La Caída de Ícaro (1984, MNBA), una instalación barroca donde la referencia al antiguo mito griego se convierte en pretexto visual sobre los sueños imposibles de la ambición humana.
Su obra se nutrió de la Nueva Figuración de la transvanguardia de la década de 1980 y al mismo tiempo encaja en los procesos culturales de la pintura cubana. “Esta hipersensibilidad hacia la violencia lo conecta con una gran tradición, en que los nombres de Antonia Eiriz, Umberto Peña y Acosta León parecen indispensables” (Matamoros, 2001, 250). Mis ideas... es un magnífico ejemplo del estilo característico de Humberto. Los colores disonantes y ácidos, así como la enfática planimetría espacial de las escenas representadas, ocupan un lienzo de generosas dimensiones que establece un rapport interrogativo con el espectador. Las figuras desnudas de los ángeles del Apocalipsis esconden sus rostros detrás de gafas oscuras, en referencia al oportunismo y la simulación social. Ellas sostienen o elevan la estatua descabezada colocada al centro, imagen de las esculturas que, en parques, plazas y edificios oficiales, preconizan al ciudadano común las ideologías de personalidades históricas o públicas que constituyen modelos de comportamiento.
Referencias: Birbragher, Francine, reseña de Humberto Castro: The Paris Years al Museum of Art, Fort Lauderdale, Estados Unidos, https://www.humbertocastro.com.
—Abelardo Mena Chicuri
